Record per De Chirico, carta metafisica venduta per oltre 1,5 mln di euro

Londra - (Adnkronos) - Si tratta di 'Studio per Piazza d'Italia', opera a penna, inchiostro e matita su carta del 1913. Stimato tra i 41 e i 54 mila euro è stato aggiudicato per 1.586.080 euro durante un'asta di Sotheby's a Londra

Londra, 10 feb. - (Adnkronos) - Nuovo record mondiale per una carta metafisica di Giorgio De Chirico: un disegno del 1913 da una stima di 41.000-54.000 euro è stato aggiudicato per 1.586.080 euro durante un'asta di Sotheby's a Londra, al termine di una gara tra numerosi acquirenti. Si tratta di 'Studio per Piazza d'Italia', opera a penna, inchiostro e matita su carta. Fu acquistata da Jan Krugier per la propria collezione privata direttamente da Jean Paulhan, il celebre critico letterario ed editore francese, nonche' direttore della 'Nouvelle Revue Française'.

Il disegno vanta un percorso espositivo di grande rilievo a partire dal Grand Palais di Parigi, passando per lo Staatliche Museen di Berlino, la Collezione Peggy Guggenheim di Venezia, il Museo Thyssen-Bornemisza di Madrid, l'Albertina di Vienna e la Kunsthalle di Monaco. Nella stessa asta londinese 'Autoritratto di Giorgio De Chirico', una magnifica matita su carta del 1920, anch'essa pluriesposta, da una stima di 60.000-83.000 euro è stata aggiudicata per 205.720 euro.

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Annotazione : ( a cura dell'autore del blog)

De Chirico, Giorgio (Vólos, Grecia 1888 - Roma 1978), pittore italiano, fondatore della scuola metafisica*. Studiò arte ad Atene e a Monaco.

Dal 1911 fu a Parigi: nella capitale francese frequentò Paul Valéry e Guillaume Apollinaire, ma non si associò alle avanguardie artistiche che a loro facevano riferimento. Fra le sue prime opere sono Enigma di una notte di autunno (1910) e Mistero e malinconia di una strada (1914), vedute di città vuote e desolate, senza alcuna presenza umana.

Mentre era ricoverato all'ospedale militare di Ferrara nel 1915, De Chirico conobbe il pittore futurista Carlo Carrà, con cui iniziò il percorso che lo portò a definire i canoni della pittura metafisica: a partire dal 1920 tali teorizzazioni furono divulgate dalle pagine della rivista 'Pittura metafisica'. Le opere realizzate dal 1915 al 1925 sono caratterizzate dalla ricorrenza di architetture essenziali, proposte in prospettive non realistiche, immerse in un clima magico e misterioso, e dall'assenza di figure umane.

Nei vari Interni metafisici dipinti in quegli anni oggetti totalmente incongrui rispetto al contesto (ad esempio una barca a remi in un salotto) vengono rappresentati con una minuzia ossessiva, una definizione tanto precisa da sortire un effetto contrario a quello del realismo. Compare in questo periodo anche il tema archeologico, un omaggio alla classicità reinventata però in modo inquietante: ne sono noti esempi Ettore e Andromaca (1917)**** e Ville romane.****** La figura del manichino, simbolo dell'uomo-automa contemporaneo (Il grande metafisico, 1917)*****, gli fu invece ispirata dall''uomo senza volto', personaggio di un dramma del fratello Alberto Savinio, pittore e scrittore.

De Chirico fu vicino al gruppo di artisti favorevoli alla rivalutazione della pittura italiana tradizionale, che si ritrovava attorno alla rivista 'Valori Plastici', e partecipò alla loro esposizione a Berlino nel 1921.

De Chirico fu anche incisore e scenografo. La datazione e l'attribuzione di alcuni suoi dipinti è assai ardua, perché l'artista stesso produsse nel secondo dopoguerra repliche dei suoi capolavori del periodo metafisico

*Pittura metafisica

Tendenza artistica del Novecento italiano, affermatasi nel 1910 nella produzione pittorica di Giorgio de Chirico, in particolare con i dipinti L’enigma di un pomeriggio d’autunno (ubicazione ignota)** e L’enigma dell’oracolo (collezione privata, Berlino)***. La pittura metafisica si qualificava in primo luogo per l’effetto di spaesamento e sorpresa generato nello spettatore, dovuto alle immagini irreali e alle atmosfere fantastiche delle composizioni.

Caratteristica dei quadri di De Chirico è l’ambientazione: uno spazio nitidissimo, semplificato ma non deformato, reso attraverso chiaroscuri molto accentuati, è organizzato attorno a oggetti e presenze solitarie, perlopiù inanimate. Anche se sullo sfondo si vede un treno in movimento (La piazza d’Italia, 1915, collezione privata, Roma), se due personaggi danno l’impressione di parlare tra loro (Nostalgia dell’infinito, Museum of Modern Art, New York), se una ragazzina corre con un cerchio (Mistero e malinconia di una strada, 1914, collezione privata, New Canaan), la vita sembra lontana dagli scenari di questi dipinti, che intendono appunto evocare qualcosa che sta “al di là” della “fisica” quotidiana.